她因赵明诚外出而作的相思怨别词,更是情意深挚,别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时,倍感孤寂,于是以黄花自喻说:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽,诖节又重阳,玉枕沙尉,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
词构思新颖,意趣高雅,不是-般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
李清照后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调,表达了她对故国、旧事的深情镍恋。如《声声慢》上篇表现词人“寻寻觅觅”,又无所寄托的失落感,以及在“冷冷清清,凄凄慘惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下篇触景生情,悲秋自怜:“满地黄花堆积,憔悴损.如今有谁:甚摘?守着窗儿,独自怎生得黑?捂桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!”全词语言明d,节奏急促,情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由元宵佳节引起感伤,追怀往日的“中州盛日”。下篇写道:中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五,铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今性悴,风鬟霜獒,怕见夜间出去,不如向,帘儿底下,听人笑语。
全词流露出国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情,后来宋末词人刘晨翁读此词,不禁“为之泪”。
李清照的词,不沦是清丽明快亦或沉重忧虑,总是以朴实自然的语吉、抗扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着,给人美的感染,给人至卨的艺术氛围,给人难以忘怀的共鸣。在宋代间人中,卓然自成-•家,所谓u以寻常语度入音律”者也。她是中国古代义学史上首屈…指的女作家,怍品颇丰,论同强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗义之法作间。她也能诗,但留存的不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。但经过历代大量地散佚,到清朝加以整理时已所剩尤多。
李清照死干哪年已不可考,她的传世之作是《漱玉词》,基本属婉约派,由于她-生的经历比晏几道、秦观等更艰苦曲折,加上她在艺犬上的力求专精和在文艺上的多方面才能,词的成就超过了他们,她后期的饲还兼有豪放之长。她的《思项羽》诗和“南渡衣冠思王导,北来消息少刘馄h的诗句反映了她忧国忧民的情怀。
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